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就算是好莱坞，导演也是分段位的。
像克里斯托弗·诺兰、詹姆斯·卡梅隆这种是最高级的。曾经一战封神，此后战战超神。
他们的名字，可以直接写入海报，成为影迷进入影院的理由;
而像乔治·卢卡斯、彼得·杰克逊这样的，属于曾经缔造过神话，从此一招鲜吃遍天。
他们的电影，即便过了很多年，仍有大批死忠粉在年复一年的反复刷，并且不断为各种周边产品买单;
还有一种是像迈克尔·贝那样的，曾经才华横溢，后来水平跳崖式下跌，最后索性破罐子破摔。
他的电影，每一部都是在戳粉丝的心，直到真爱粉全变成了黑粉……
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当然，《这个杀手不太冷》的导演，吕克·贝松，不属于以上任何一类段位。
他曾经打到了最强王者，但是守不住，掉到了铂金。
但他不甘心，仍在以王者的标准硬逼自己。
所以，吕克·贝松是那种很努力在晋级，可就是差了那么一口气的遗憾型选手。
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即使是这样，吕克·贝松也是被誉为“法国斯皮尔伯格”的法国顶级商业片大导演。
整个欧洲电影圈的异数：他崇尚节奏明快的美式动作片，其间写满了任性和颠覆，也正是在他的努力下，曾经名不见经传欧罗巴影业一举成名。
相比之下，东尼木木和小路谷秀树实在太嫩了，等于是要蒙古海军去偷袭珍珠港，实在强人所难。
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1983年，吕克·贝松指导拍摄了他的处女作《最后决战》，一战成名，斩获1983年戛纳电影节特别奖，也正因如此，他一度被奉为法国新浪潮电影的开路先锋。
东尼木木的出道履历，丝毫不逊色于吕克·贝松。而且，在商业片领域，甚至碾压吕克·贝松。
1970年，东京电视台助理导演，东尼木木拍摄的处女作《午夜凶铃》开创伪纪录片电影先河。
35万日元小成本电影，获得本邦映画年度票房第二，4亿5000万的成绩。海外收益50亿日元，8700倍投资回报。
这绝对是载入电影史册的，小成本商业电影成功案例。
但是，中间多少水分，东尼木木和更木剑八都很清楚。
江郎才尽，旋起旋灭，转瞬即逝的电影人，在娱乐圈这个大舞台，实在太多了。
当年拍摄《女巫布莱尔》那几个年轻人，在创造了小成本电影投资回报率神话之后，再也没有展现出任何电影才能，干完一票之后，又拍摄几部电影失败，便销声匿迹了。
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僵硬的阵图式剧本，的确很极端。
但是，东京电视台目前的制作能力，这就是最好的企画方案。特别是日比谷公园的拍摄进度和成本，远远超过此前预算的情况之下……
整个东京电视台的企画部、制片部、特摄部、监督部一场一场，开了多少编剧脚本会议了？
东尼木木在日比谷公园拍废了那么多胶卷，改过吗啦
换汤不换药啊!
于是，只能搞布阵图式剧本，用这样迂腐的方式，详细到每个镜头，每个灯光，每个道具……
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